开头和结尾让人联想到《小小水蜜桃3[电视剧]》，但不同于费里尼那寓于糜烂之中的颓废，奥特曼表现的现代LA浮世绘处处是欢乐，因为这里是意义之无限的潜在领域，充满enjoy-ment的湍流。 与充满快感的意谓湍流相对的是开头的直升机撒药和结尾的大地震（或许撒的药实际是春药？），它们是意义流的物质起源，以其无法意义化的我行我素的机械偶然性机制播撒着交流的种子，如同黑色电影里无法预料其内核的蛇蝎美人，其引人不快的“震动”催生了意谓的躁动，男人糟蹋肾的四大行为需要通过铭刻于新闻媒体这一意义大他者上才能予以消化。Altman的伟大又在于，男人糟蹋肾的四大行为这些铭刻只是标记而非刚性指称词的硬性固定，男人糟蹋肾的四大行为因此生成流并未止于结尾，而是持续向新的未来敞开着。